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宣傳片制作是有靈魂的,因爲好的品牌有靈魂,好的公司有文化,好的宣傳片也一(yī)樣。宣傳片的靈魂能把品牌、企業的戰略目标、産品的定位、渠道等等一(yī)些系列的企業經營活動穿透到影片中(zhōng)。用傳統的說法是,導演是一(yī)條片子的靈魂和總建築師,他決定了一(yī)個宣傳片的品味和品質。但現在看起來,導演的作用要重新審視了。
首先,宣傳片不是純粹的視覺表演,而且情節受限制,難有大(dà)少跌宕起伏的場面;其次,懂得客戶的需求和宣傳片的文案策劃,其作用越來越大(dà)!沒有恰當的文案,就隻能是常規鏡頭的簡單拼湊而已;再次,後期制作的作用越來越大(dà)了,隻懂得前期的傳統導演,其地位每況愈下(xià),除非是大(dà)手筆的現場拍攝,其他場合甚至變成了現場拍攝的助手而已。
那些隻懂一(yī)些鏡頭、攝像機、燈光、演員(yuán)的“老式”導演,用場日益減小(xiǎo)。南(nán)京影視制作維影傳媒公司根據經驗總結:目前的腳本文案,已經非常細緻了,需要導演臨場發揮的的機會少了很多。那種一(yī)切聽(tīng)導演指揮的忙碌現場已經一(yī)去(qù)不複返了。一(yī)部宣傳片,其質量很多時候在腳本文案時就定型了。所以提醒大(dà)家前期一(yī)定要文案上下(xià)功夫!
目前來看,有兩種新型導演最受歡迎,在宣傳片中(zhōng)的作用愈加明顯。第一(yī)類是文案創意型,他們能将畫面、文字、配音進行最爲細緻的配合,特點是能想到的畫面及時給拍攝到!另一(yī)類就是是後期制作出身的導演,他們的特點是手法細膩,畫面串接能力超強。在前期拍攝場面受到限制、且客戶對技術表現要求非常的時候,影視制作公司傾向于此類導演。在電(diàn)影界,像《三丁目的夕陽》的導演山崎貴就是一(yī)個後期人員(yuán),在此之前沒有拍過任何電(diàn)影。而像《泰坦尼克》和《阿凡達》的大(dà)導演卡梅隆,就是從特技起家的。
當然,無論哪種導演,其美術功底至關重要,一(yī)個不懂得發現美的導演,隻能停留在基本的作業調度層面,難以勝任一(yī)部企宣傳片的靈魂角色。
總而言之,一(yī)部優秀的宣傳片不僅能提升品牌形象,增加知(zhī)名度,還能夠樹(shù)立很好的傳播口碑,間接或者直接的影響企業的形象和戰略目标,南(nán)京影視制作維影傳媒公司再次提醒大(dà)家拍攝前的策劃很重要,創意是企業宣傳片制作的靈魂!
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